赝品泛滥，别让造假断了千年文脉

　　圈内人揭密说，著名书画家身后，学生、遗孀、儿女通过造老爷子的假发横财，几成潜规则。近年书画市场狂炒，价格飙升，赝品泛滥，造假者已无所顾忌。傅抱石先生是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的山水画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期他专心研习古人书画，在山水画方面卓有成就，开创了全新的艺术风格。省国画院著名画家、原傅抱石纪念馆馆长徐善是傅派山水的重要传承者，多年来对傅抱石的画风、理论、艺术思想、笔墨技巧等在理论研究和实践经验上都卓有建树，其作品与傅氏风格近乎神似。近年来，一些国内外专造傅抱石假画的团伙，购得徐先生画作后，以专业手段做旧，裁掉徐先生的落款，让临摹傅先生笔法的高手题傅先生的款，高科技加流水作业，已到十分猖獗的程度。

　　现代技术的发展，特别是高仿真扫描复印技术，一些临摹高手在复印件上对着描，伪作与真迹高度相似，有时连内行人都雾里看花，因为它几乎可以做到与原作分毫不差。技术进步和暴利驱使，使临摹造假高手都能过上富足的生活——市场动辄出现起价千万甚至上亿元的张大千、齐白石、傅抱石的作品。留意最近某大拍卖行的拍卖图录，傅抱石的作品赫然出现几十张，起拍价高的超过了2000万，徐善说，99.99%的作品均为伪作。

　　随着动辄数千万甚至上亿元拍品的出现，各种专业化的、高科技造假手段层出不穷，高精密度的扫描仪、复印机开动，别说张大千、齐白石、傅抱石的作品，就是故宫博物院的宝贝，只要有一本图录，都能给你仿出个“真假莫辨”的“宝贝”来。过去难得一见的傅抱石的作品，现在拍卖会上动辄以数十件计，“国宝”越拍越多。徐善开玩笑说，已作古的老先生作品越拍越多，大概是拍卖的槌声惊醒了他们，从棺材里爬出来接着画了。

　　拍卖会上的许多作品都能编出精彩故事。某件作品是60年代傅先生在庐山疗养时，巧遇交往30多年的某公，某公后人有缘得此传世之遗墨；某件作品是先生在长白山疗养时,送给某某的。当然这些故事都要花大价钱请人讲，通过“鉴宝”的形式题写补录，附在作品的款格上。为“做实”该画为真品，有时甚至能搬出名人的题字落款，以求“镇得住”。有人信以为真，数百万、上千万拍得“傅先生精品”后，迫不急待送到徐善处鉴定，“这些作品不乏20年前，以一万元价格从我家里买走的作品。”徐善说，有时真是不堪其扰，送走一批又来一批。

　　中国艺术品屡屡拍出天价，真伪之辩也闹腾得愈演愈烈。去年，针对举牌过亿的《砥柱铭》和《平安帖》的争议，拍卖行一句“艺术品拍卖不保真是通行的规则，买者自负”，就把责任推得一干二净。市场潜规则的风险可见一斑。现在，大量流通的作品是临摹之作，其实，临摹先人之作古已有之。明代书画家董其昌在街头看到一幅仿冒其《夏木垂阴图》的假画，挑明后，画贩跪地求饶，称乃迫于生计不得已为之。而今人造假，更多的是受暴利驱使。古人作假，尚有一惧，冥冥之中，恐神灵先人惩罚，有时作画还故意留点破绽。而今人作伪使出浑身解数，赌咒发誓，不惜用各种手段“做实”，利益驱使下，无所不用其极。2000年，李可染先生的儿子李庚临摹其父的一幅画作在上海上拍，作品与其父风格非常相近，李可染还亲自在画作上题字：“杏花春雨江南。此小儿李庚摹吾旧作，略有似处。可染题记”。当时就有藏家笑道：“这幅画太像李可染的作品了，改个款就可以当李可染卖了”。过了两年，这幅画果然出现在北京的一次大型书画拍卖会上，只是题款成了“杏花春雨江南。可染题旧作”。“此小儿李庚摹吾”等字迹都被挖掉，经裱画高手拼接得天衣无缝，最终以高价拍出。

　　书画市场赝品泛滥，有些地方拍卖会上甚至出现满场皆假的景象，有些“佐证”拍卖的出版物名家画册，里面充斥大量“狸猫换太子”和掺砂子的手法——有几页真的，再掺杂些伪作，而在拍卖会上出现的，往往是这些掺砂子的伪作，让人真伪难辨。

　　近几年，在流动性泛滥的背景下，古画市场身价飞涨，市场上几乎一夜间冒出大量“真精新”的唐宋明清“上品”古画，简直令人不可思议。许多赝品只能靠讲故事存身，一些不法画商通过与拍卖行勾结，假画拍成了就对半分账。暴利驱使下，中国书画市场换手率一年三次，往往是这场拍卖会才拍下来，就直接转场去接着拍了。每拍一次来回手续费要20%，如果每次加价50%，转手两次价格就要翻一番。艺术品在频繁换手中的“炒作性增值”，并不代表其本身价值，“大家都在玩跑得快”，都知道讲故事不靠谱，很烫手，但击鼓传花的游戏还在继续。

　　假画赝品泛滥，损害收藏者和投资者信心，更有伤中国文化的传承。当炒作、欺骗和蒙蔽成为赚快钱的不二法门，市场的公信力就日渐式微，这个市场如果再这样玩下去，假画充斥，底限丧失，延续千年的文脉必然面临断裂的危险。(