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“大师”评选缺乏梯度

2013-1-29 17:37| 发布者: 春平| 查看: 891| 评论: 0|原作者: 李文跃|来自: 中国画在线

摘要: 一年前,在巴黎卢浮宫内举办的国际文化遗产展览会上,首次出现了中国手工艺者的身影,其中也包括景德镇陶瓷艺人李文跃。《东方早报·艺术评论》近日在李文跃的家中看到他正在绘制的粉墨彩瓷缸,一旁是几十支羊毫、双 ...
一年前,在巴黎卢浮宫内举办的国际文化遗产展览会上,首次出现了中国手工艺者的身影,其中也包括景德镇陶瓷艺人李文跃。《东方早报·艺术评论》近日在李文跃的家中看到他正在绘制的粉墨彩瓷缸,一旁是几十支羊毫、双料画笔等。身为江西陶瓷工艺美术职业学院副教授的他,2006年获评第五届中国工艺美术大师称号,2012年参与了第六届国家大师江西省的评选。谈到现在的“大师”现象和评选机制,李文跃表示,不同等级的大师作品价格悬殊会超过五成以上,而大师评选的机制存在不足,需要保持一定的梯度。

  东方早报·艺术评论(下简称“艺术评论”):现在人们对“大师”有很多理解,“工艺美术大师”称号除了是对艺术和技艺的一种认证,和经济也有很紧密的关系。目前国家级工艺美术大师和省级大师的瓷器代表作品,价格的悬殊有多少?

  李文跃:按照一般规定,省大师和国大师的价格肯定是不一样的,悬殊起码超过50%以上。但这个不能一概而论,有些省级大师的价格也挺高的,不亚于国家级大师。不过,并不是有了国家级大师的荣誉,作品就可以卖多少钱。

  艺术评论:一个普通的陶瓷艺术工作者,成长到“大师”级别,通常是什么路径?

  李文跃:1990年代以前的陶瓷行业,主要是师傅带徒弟、父子相授的传统方式,当时的评定对学历没有具体要求,只是由从艺时间来定,一般是3年学徒后,起码是8年,当时评定职称不是正常的节奏,可能是十年或十几年,想到评就评。当时也不是职称,主要的称谓是陶瓷美术家、陶瓷设计师、陶瓷设计员。大约在1980年代后期至1990年代初,才开始恢复职称评定。

  艺术评论:现在要评上省大师、国大师,是什么路径?

  李文跃:上世纪90年代初,评助理工艺美术师、工艺美术师、高级工艺美术师,这是职称,不是荣誉,评到职称可以加工资。2000年以后增加了学历要求,每个职称都有相应的任职年限才能提升,但如果遇到特别优秀的作品,经过评审和答辩,可以忽略年限,破格评定。

后来逐渐有了荣誉称号,一般是获得高级工艺美术师3年以上可以申报省工艺美术大师。第五届国大师评选要求,省大师3年以上可申报“国大师”,第六届“国大师”评选没有这个要求,高级工艺美术师也可以报。

  艺术评论:评定的弹性这么大,是否造成不公平,使某些人可以钻空子?

  李文跃:我个人认为,评选还是要有梯度。艺术创作要长时间积累,工作10年和20年的感受是完全不同的。评选要求的变化,也可能出于选拔年轻人才的综合考虑。

  艺术评论:现在全国有这么多“大师”,会不会稀释其含金量?

  李文跃:从积极的方面看,政府为促进工艺美术行业的发展,要有相应的激励机制。从消极的角度看,市场经济时代,很多人会想着如何以同样的时间,获得常人得不到的经济价值。但我觉得,陶瓷人中,怀有理想、想做事业、把钱放在一边的人还是有的,不是每个人都急功近利。

  艺术评论:“大师”中存在大量自我复制的现象。

  李文跃:现象确实存在,比如拍卖行催着他要,不加速怎么行。第一他想多挣钱,其次他也有顾虑,不想得罪人,只能快。还有的搞收藏的人,只要大师作品,大师就得复制。这种复制的现象也是由社会需求推动的,当然离不开大师本身对钱的渴望。

  真正有想法、有责任感的艺术家,随着年龄的变化,对美的认识、对从艺过程、对作品会经常思考,不断否认自己,但未必大家都会这样,否定自己要有勇气和代价。走老路当然轻松,走新路就难了。不管今天怎么做,每件作品是会留在历史上的,历史会对你做出评价。


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