一，当代艺术院黑幕遭遇“草泥马”
当代艺术院刚成立，
在黑幕后面产生的院士的名单刚公布，
国内的主流媒体并没有兴奋，
而是阻于情面，简单介绍了一下。
当代艺术院的黑幕和黑幕后面产生的院士，
恰好激活了整个艺术界的“草泥马”精神，
艺术网络上到处都是神兽“草泥马”的声音。
为什么？
艺术界对中国落后的艺术体制是彻底的不满，
这次用比落后的艺术体制更加落后的黑幕方式，
来搞出当代艺术院的黑幕院士，
当然会引起国内艺术界的全体“草泥马”。
艺术界可以容忍院士的艺术思想落后１０００年，
但绝不容忍院士的黑幕制度落后１０００年，
这种黑幕不但是对整个艺术界的侮辱，
而且是对全中国人民的侮辱。
这也是国内所有主流媒体没有兴奋的原因。
“周老虎”和“绿霸”事件，
都遭到国内主流媒体的极力抵抗。
“周老虎”和“绿霸”，
都成为了人类历史中的国际性笑话而告终。
当代艺术院的黑幕和黑幕院士，
是“周老虎”和“绿霸”的延伸物。
事情的演变可能会导致所有的黑幕院士，
都会成为中国当代艺术历史的罪恶和羞耻。
二，以权力代替知识，以名气代替学问
网络时代，人民在开始觉醒，
非官方垄断的主流媒体的正义感也开始回归，
人民已经厌倦了以权力代替知识，
以名气代替学问的官僚主义作风。
回忆一下今年春节期间的央视火灾吧，
一个国家级的的象征建筑发生灾难，
竟然迎来全国人民的欢呼和幸灾乐祸。
我记得当时在所有的ＱＱ群里，
到处都是奔走相告的欢呼声音。
央视是以垄断和权力意志来传播虚假知识的代表，
人们对央视的敌视已经到了无可复加的地步。
才出现央视火灾全国人民高兴的心理发泄。
央视火灾是送给全中国人民的春节礼物，
间接地发泄了人们对社会的敌视心理所积聚的愤怒。
当代艺术院的黑幕和黑幕院士，
正是以权力代替知识，
以名气代替学问的官僚主义作风的产物，
触发了艺术界对落后的艺术官僚体制最后的容忍。
“草泥马”ＰＫ当代艺术院的黑幕和黑幕院士，
将会在艺术网络持续很长的时间，
最终会导致国内的主流媒体参与“草泥马”式的声讨黑幕中来。
三，黑幕院士的商业行画引来西方批评家讥笑
The New Republic发表了著名批评家Jed Perl的“Mao Crazy”。
文中认为中国当代艺术都是剽窃和抄袭，缺乏想像，夸大其辞。
最可悲的是，还是痴迷于文化大革命时代。
Perl认为中国的批评家、收藏家和艺术家，将文化大革命视为中国的全部。
同时，文中也提及中国当代艺术都是对西方当代艺术的抄袭，
并列出了相应艺术家、策展人和收藏家的名单。
“一批中国当代艺术家的鼓噪的流行时髦逼我们作政治分析。
这里许多作品是靠对文革的惊人的错觉的留恋撑腰。
这比我们看到的每年一度的任何东西要更邪恶。
我研究的这个收藏的目录：《继续革命：来自中国的新艺术》。
我非常肯定这时我有生以来最可恶的艺术书籍。
因为这个正在继续的革命不是别的正是“文化革命”。
如果说每个近几年在国际上获得名气的中国艺术家，
都或多或少和毛主席和文革有关联是言过其实了，
这帮艺术家创造了在现代历史上从未有过的猫腻儿：
他们想出了身兼共产主义先行者和资本主义先行者双重身分的方法。
对于那些熟悉过去二三十年艺术发展的人，
中国当代艺术都是抄袭。
张晓刚的木偶机器人像足卡通片里面的僵尸面具。
对年龄大的人来说，一眼看出是对马格里特画作的复制。
展望的不锈钢石头，很明显是抄袭杰夫•昆斯和舍丽•莱文，
舍丽•莱文做的正是用不绣钢材料来复制物体。
（网络流传展望抄袭的是美国雕塑家罗斯.潘尼，
罗斯.潘尼正是用不绣钢材料来复制石头）
张晓涛，张桓，蔡国强的作品中，是剽窃基佛。
（其实蔡国强同时在抄袭台湾艺术家刘国松的山水画图式）
张大力从屋顶悬挂的人物，像布鲁斯•牛漫的作品。
杨少斌的作品里有马尔琳•杜马的恶梦般模棱两可。
张桓的黑白照片，像是哥哈•里奇的再现。
石心宁是马克•坦希中国版。
蔡和张桓的多媒体则是马修•巴尼的搞过的东西。
这些中国艺术家，许多生于１９５０，６０年代，
由于文革期间美院关门了，只能学到苏联古典写实主义的剩菜。
所有说中国现在的东西都是毫无价值。
中国当代艺术，是最名不副实和俗里俗气。
可以概括中国当代艺术为“政治淫秽流氓艺术”。
王广义是剽窃安迪.沃霍尔，
用毛的小青年和可乐搞文革政治宣传，
岳敏君把他自己的笑脸画成低俗的动漫卡通。
岳敏君肯定是个耍两面三刀的都头，他的画儿也是两面三刀。
这批艺术家不但侮辱了艺术，也侮辱了人生。
这是一场轰轰烈烈的有史以来的最丑恶低俗的政治宣传。”
四，国际学术界和公众根本不认可中国当代艺术
看一份国际权威的数据调查：
2009年6月8日的英国《泰晤士报》，
公布了一份“20世纪200位最伟大艺术家”的名单。
这份名单是在四个月的读者投票期内，
在一共收到的140万份有效问卷中产生的。
当然在这名单上面是找不着一位中国艺术家的名字的。
也许在那140万份有效问卷中，
也没有一个一位中国艺术家的名字。
但日本有４为艺术家入选200位最伟大艺术家。
这说明什么？
西方学术界和公众，
压根儿就没有认可中国的当代艺术。
你只是剽窃人家的乖孙子而已。
再看一份艺术交易的国际数据：
2008全球最好卖艺术家榜单20名，
中国艺术家占了１１名，
当然，这１１名几乎全部是院士。
你在２００艺术家认可度排名中，一个也没有。
反而在交易排名中包揽了２０名的１１位。
白痴都看的出这是巨大的市场炒作泡沫。
五，黑幕院士们的市场价值泡沫是几百倍
做一下简单的数学几率分析：
如果在２００艺术家认可度排名中有１个中国艺术家，
而且交易２００名排名中有１位中国艺术家，
这个市场合理的，是没有泡沫的。
如果交易２０名排名中有１位中国艺术家，
那这个市场泡沫可以估算为１０倍，
但交易２０名排名中有１１位中国艺术家，
所有这个市场泡沫可以估算是１１０倍。
但２００艺术家认可度排名中有１个中国艺术家也没有，
可以估算中国当代艺术的泡沫的几百倍甚至是上千倍。
和我之前估算的中国当代艺术的价值泡沫是几百倍相符合。
清楚了吧，
中国当代艺术院的黑幕院士的市场泡沫是几百倍。
已经在慢慢破灭，不断地缩水。
六，拥有黑幕院士们的作品是羞耻？
最近艺术界迅速流行这样一个故事：
一个收藏家在金融危机之前，
花了一千多万买了张晓刚一张画，
得意洋洋地挂在家里炫耀。
朋友问明原由后竟然羞耻他，说：
“张晓刚的这张画现在几十万也卖不出去，
缩水几十倍，你给人当傻B玩了还挂在家里显耀。”
此后，这藏家再也不敢把这画挂出来，
甚至不敢再说收藏有张晓刚的画。
是啊，市场只推崇那些之前几千元买进的国外藏家，
他们有前瞻性的眼光，
用白菜价收藏白菜级别的商业行画作品。
炒高后接盘的人都是大脑灌了水，给人玩的，
都是不懂装懂的傻B。
黑幕院士的商品油画没有任何艺术价值，
西方学术界和公众不认可，
国内学术界和公众也否定。
以黑幕院士为主的手工油画给炒成几百倍的泡沫，
金融危机之后。这个泡沫已经在慢慢破灭。
未来几年内，黑幕院士的商品油画会跌破高峰期的几百倍。
拥有黑幕院士的商品油画确实是一种羞耻，
被人当作傻B玩弄的羞耻。
即使黑幕院士的商品油画有一丁点的欣赏价值，
几千元买的和几千万买的欣赏价值不是一样吗？
这是同一幅白菜画啊，
真是大脑灌水的傻Ｂ收藏家。
就算有一丁点的欣赏价值，
这也是人家白菜价买来，
玩腻了倒给你的剩菜，
你还花天价来收垃圾，
不是羞耻是什么？
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