| 蔡寅坤的花鸟画，属雄放一路。大笔，浓墨，重彩，满构图，大气势，纵横恣肆，酣畅淋漓，可为真正的大写意。——鲁慕迅 势来不可止，势去不可遏。变化无常，风神超迈。读蔡寅坤的大写意感叹。——周韶华 寅坤画如乐、如诗，可以耳闻，可以心听，可随其笔墨节奏而翩翩起舞，可得其象外之旨于气势韵味间。——鲁慕迅 豪笔巨荷。——魏明伦 这就是你的画，你的画和别人都不一样。——廖冰兄 有个性、有新鲜感。——崔子范 志存高远 为寅坤题——崔子范 宇宙混沌 壬午秋赏寅坤大写意花鸟有感，因题四字为念 ——江文湛 大墨孤赏 读蔡寅坤大写意花鸟有感 ——江文湛 他在画荷上，下过不少功夫，多年来，常冒着烈日风雨，在湖畔塘边对荷观察、写生，把荷的千般情态溶汇胸中，就是那一些叶、梗、花、莲房，在他笔下却被组成各具情调的画面，大片浓墨泼写的叶中微妙的墨色变化，茎梗巧妙的穿插，从浓叶中露出的白色的莲朵……若是秋荷，那留恋于莲蓬上的雨、三片花瓣、凄清的意态，会引起你许多秋的遐想。 ——吴凡 蔡寅坤在他独特的个性、气质、生活经历、艺术偏好等等条件下，远离纤巧、玲珑、清秀、绵软之美的画风，在花鸟画的领域里，向“重、拙、大、豪”之美的方向深进，从他的艺术里，我们虽然能隐然感觉到吴昌硕、齐白石、陈子庄、崔子范等前辈对他的沾溉，然而，我们毕竟只能说，那是充满蔡寅坤个性的艺术，她既不混同于前辈，也不混同于时人。 ——吴凡 蔡寅坤的艺术录感不仅来自于中国水墨艺术的深厚传统，来自于对传统禁锢的在胆突破，也来自于对外来文化的学习，更多的是来自于对中国民间文化尤其是民间剪纸的偏爱。这一点，我们可以在蔡寅坤类似于窗花的画面结构中获得充分地认同。 ——钱来忠 太多的尺短寸长，太多的软绿娇黄，太多的浅斟低唱，太多的靡弱，太多的小家子相，放眼丹青队里，真令人难以神畅！然而这位蔡家的少八哥，却敲牛角、放野唱，以他的放肆，以他的雄强，以他的荒诞，风风火火赶着他的巨花大鸟滚滚而来，明我眼目，旺我心神，开出一片大功大业的景象，岂不壮哉！ 所以我说： 蔡寅坤是画坛的一个意外 ——谢春彦 所谓新者，谓其有异象之格。从渊源上看，蔡君的荷花似自白石老人的红花墨叶一路而来，然他之造型、用笔、运墨、设色、构成、意境又自开新路，狂野中姿放出新一代对于荷花的独异歌调。即如构成，不独豪拓开放，如崭新的建筑美和雕塑感，以至新的音乐弦律都十分明显地交奏其中，更把传统书法演为极具碑体意味的现代平面组合因素，濯古被新，奇正相倚，混成一片新的天地。画无新意，作之何益，蔡画得之矣。 ——谢春彦 寅坤大写意花鸟画，气局宏阔，构图饱满而灵动、色彩厚重而明快，大俗大雅，墨气淋漓，其笔重拙，其象简括，收得起，拓得开，遗貌取神，尚趣博雅，重于主观感受和内心抒发，其意足，其趣多，其格高。 ——田旭中 寅坤擅画荷花。荷花古今画家画法几近，出新不易。寅坤长期观摩，墨然于胸，多方吸取，熔铸一炉。其所作荷之题材，多在颠倒纵横，青黄交错之间，又多在抽象与具象之间和有意与无意之间。其叶的姿态、杆的穿插生动有趣，独具特色。其蕊、其花、其杆、其蓬多以行楷写之，而叶多以狂草寄情，不计形似抒其感受，枯湿浓淡一任自然，独具特色。此种画法未曾得见，当是善学者也。 ——田旭中 寅坤擅画家书法，然于绘画中题字亦是一家之法。其字亦如其画，重拙多趣，类似孩童。书画易工不易拙，求工但凭熟练，求拙则需修练，非长期积淀不能为之。寅坤书画相映成趣，多得其所，互为补充，浑然一体，实属不易也。 ——田旭中 蔡家八哥寅坤，其大色大墨，气度不凡，于花鸟一科多所发明，天纵放远，堪称奇观者。 ——谢春彦 |
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