| 《北地乡野生灵的礼赞》 王盛华 齐辛民生于齐都故地,长于村农家庭,古齐文化的陶冶,乡野村风的沐浴,北地沃土的滋养,铸就了他的人格和秉性,也深深影响了他的画风。他画过人物,刻过版画也搞过剪纸,最终却选择了最适合抒发自己性情的大写意花鸟画。他学过白石,也揣摩过厚重雅拙的崔子范,却从未囿于某家,不论年岁长幼,不计画种流派,凡适我性情者均吸收融化,而这吸收又是极聪明而不露痕迹的。这些,都成了他画风的背景因素。 南方绘画,人们往往体味到一种娟秀雅逸,一种清丽和润泽。而齐辛民的画却带有鲜明的北方气派,使人领略到一种朴茂,博大与沉雄。他熟悉北地的乡野和生灵,并乐于以北地人的心灵去观照和表现他们,他的取材常是那些平易而令人亲切的东西。水堂中放花的芦苇,乡野中摇曳的狗尾草,农居的墙篱,或是村舍的一角.画中常客如麻雀,鸡,鹅或野鹭,苍鹰也无不是他所熟知而为人所习见的。在他的笔下,朝阳中飞掠的群雀,房脊上歇脚的家鸽,田野中觅食的鸡群,或是沙岸下入眠的水禽,都使人如读一幅北方乡野的风情画。 如果说一位画家的造型较多反映了他对自然的认知与再造的话,那么在笔墨形式的运作上则更能体现他的性灵与禀赋。辛民在笔墨的处理上大而稳,厚而沉,浓墨重彩,一付北地大山大水的气派。其用线苍而涩,稳健厚重而具力度;运墨则干湿互用,酣畅淋漓,较为注重整体间大的对比变化而不去谨毛失貌。在诸多画幅中如果悬挂他的作品,便一定会夺目而出,这正是他行笔运墨的张力使然。《晓》这幅画表现的是朝阳下五只相依偎的黑鸡。画幅前面以浓墨画出地面，以重墨画出鸡身，人们只能从鸡头的转向，与鸡身下两处可贵的留白感知各鸡的身形，而无法把它具体地分析出来。如版画的大块黑色，整体而富张力。背景为大块留白，右角淡云一抹，红日一轮，上下则以几株点叶灵动的野草穿连并分割空间，使画幅对比强烈，又灵动自如和富有节奏。《响》的风格则不尽相同，画幅前先以浓重干墨写出几组竹叶，复以浓湿花青墨渲染，使之湿中藏干又极整体，大片草地以枯笔连点带擦抹写而出，同时又空出几只白鸡的身形，既与前面的墨叶形成强烈的干湿对比，又将白鸡处理得极有意趣，最后点以暖调为主，冷暖相间的色点，更突现了晌午日照的斑斓和眩目。辛民在熟练运用传统笔墨的同时还着力探索新材料、新方法的运用，他常以丙烯颜料调墨入画，并注重画面的肌理效果，更丰富了作画的表现手段。 就构图而言，他多取较饱满丰实的构图，并注重画面意境的表达。《威仪》画了正面的一只雄鹰，巨大的鹰身几乎充满了画面的整个空间，造成了一种逼人的气势。展示了苍鹰的八面威风。《田园一径深》画了秋日的农家菜园，小径上一只骄傲的鸡妈妈，带领着一群顽皮的孩子向小径的深处走去，犹如一首村野儿歌，读来亲切感人。另一幅无题的作品则表现了北方的润野与蓝天，几丛秋日的狗尾草顺风摇摆，大面积的蓝天白云展示了秋日的天高气爽，一群鸟雀象是唱着歌逆风飞掠，仿佛是一首对野风乡情的赞美诗，真切地表达了作者对北方乡野的一往情深与眷恋。辛民还把构成的方法引入构图，使他的作品有着强烈的现代感。 辛民知道，绘画艺术是没有止境的，他前面的路还很长很长。但他毕竟在艺术的旅途中寻得了自己的路，他将自信而稳健地踏着北方的乡野去礼赞自然，礼赞生命。他已取得了丰硕发成果，而他艺术的未来，将会有更美好的前景。 |
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