雪尘语画说名人之十二——潘天寿

2011-12-31 03:43| 发布者: 论坛主持| 查看: 656| 评论: 0|来自: 中国画在线

摘要: 当代大家的作品中，既有李逵之粗，又有吴用之细者，当推潘天寿。言其粗，因其笔墨恣肆，一味霸悍；说其细，是说其穿插避让，绝无赘笔。《映日》一作堪为典范，增之一分嫌多，减之一分嫌少。而且，仅用几根线条就能构 ...

当代大家的作品中，既有李逵之粗，又有吴用之细者，当推潘天寿。言其粗，因其笔墨恣肆，一味霸悍；说其细，是说其穿插避让，绝无赘笔。《映日》一作堪为典范，增之一分嫌多，减之一分嫌少。而且，仅用几根线条就能构筑起坚固的画面，却又不乏危崖坠石之张力者，似乎也只有潘天寿一人。差可比者，惟桃花岛主黄药师了。　　

然而，如此高人，却薪火不传。其弟子中，至今无有大成之人。于此，先生生前即已唏嘘万分，引为憾事。而我等今日为憾者，乃潘老之后，浙派诸家中，笔墨工夫越做越细，精品也并非没有，但就是小品多，大品少。难道冥冥之中，阿寿老人已掩大品之天门？　　

俗话说，种瓜得瓜，种豆得豆。今日大豆遍地之局面，是否因了当年之“豆”缘？迫于以西画改造国画的理念，浙美的前身——杭州国立艺专曾有绘画系一说。然而，这一改造，实在是有着太多的“殖民”痕迹。称盛一时的老美院在每周二十四个课时中，西画安排二十课时，属于国画的只有四课时，以致有了“磨墨派”之称，意即四个课时中，磨磨墨也就差不多了。即便如此，潘天寿也依旧按时上课，遗憾的是上课时听课的人太少，有时仅彦涵一人。那么高的一位大师却又那么孤独而寂寞地站在讲台上，今日的我们又有何理由来企求一个大瓜？当然，这一尴尬或许不仅是浙派的。

在孤独而寂寞的日子里，阿寿翁又有着火一般的热烈。他是"素描乃一切造型之基础”一说的坚定质疑者。没有其执著的声音，可怜的“磨墨派”再磨几年后，恐怕只能磨豆浆了。