雪尘语画说名人之十三——徐悲鸿

2012-1-1 17:47| 发布者: 论坛主持| 查看: 731| 评论: 0|来自: 中国画在线

摘要: 当代大师级的艺术家中，徐悲鸿是惟一的一位公然宣称要“独执偏见，一意孤行”的。他之“偏见”、“孤行”，的确使其在中国绘画史上别立一格。中国的鞍马画也的确是到了徐悲鸿那里方才孤峰独峙、一洗凡马万古空的。当 ...

当代大师级的艺术家中，徐悲鸿是惟一的一位公然宣称要“独执偏见，一意孤行”的。他之“偏见”、“孤行”，的确使其在中国绘画史上别立一格。中国的鞍马画也的确是到了徐悲鸿那里方才孤峰独峙、一洗凡马万古空的。当然，他的花鸟画“与传统花鸟画、尤其是元代以后花鸟画的超现实性判然异趣”（徐建融语）。其题材也有不少是传统图式中很少见到或根本不曾见过的，如红棉、紫兰、向日葵等。其对传统人物画的改造也是功不可没。他与稍后的蒋兆和组成了“徐蒋体系”。这一系内的画家，虽然由于缺少天分与机运，而没有达到徐的高度，但其手中的活儿还是让同辈们刮目，这不能不归功于他的写实性绘画的倡导。　　

徐悲鸿倡导写实性绘画，更认为素描是一切造型艺术之基础，国画自然也莫能例外。如此偏颇之举，势必引发老国画家的反对。“摧残国画”、“消灭国画”之说即便今日亦不绝于耳。然而，正是在这里，徐悲鸿表现出了大艺术家的气质——“独执”与“孤行”。　　

不过，这一大艺术家的“气质”却不适合一位大艺术教育家。艺术家的艺术探索，一条路即已足矣，但教育家所要维护的绝非一条路，而是因时因地因人而异，所谓“因材施教”。然而，建国后，在政治上的“利好”因素下，徐悲鸿任中央美院院长、中国美协主席等职，地位显赫。如此显赫之地位在不无专制的体制中轻而易举地化为一种政治的力量。由于政治的介入，他的“独执”与“孤行”也就不再是艺术家的个人行为。其所倡导的“写实性绘画”亦由国画改革之一路而变为了惟一的一条路。这种由“之一”到“惟一”的转变，正是徐氏“独执偏见，一意孤行”的结果。真是可惜了。一句“独执偏见，一意孤行”既成就了徐悲鸿，也毁灭了徐悲鸿。他的成功处也是他的陷落处。