李伯安 因了李伯安的存在，当代中国画坛不得不吞服一剂后悔药——这样的人才为何没能早日刻在自己的明星大道上？生前只是河南美术出版社的一名编辑的李伯安，虽然也曾以《日出》一作摘取第七届全国美展的铜牌，但是，由于种种原因，当代中国画坛并未给予他更多的机会。当然，也并非无人给其机会。西部基夫就曾一而再、再而三地请其赴日办展，但他却连续三次拒绝了。这一拒绝既损失了外币，也使西部基夫抱憾而终。李伯安的拒绝中是否有深层的历史与文化原因，我不好说，但有一点，那时他正忙于创作巨幅国画——《走出巴颜喀拉》。全画高 这张画最初也是应收藏家之请而作的。可是，创作刚开始，收藏家就意外病故。画虽无了下家，但李伯安的心却沉寂下来，从1988到1998年，李伯安画了整整十年。 《走出巴颜喀拉》 “纪念碑式地展现了黄河哺育下的芸芸众生壮阔而缤纷的生活图景”。（冯骥才语）艺术手法上，除了借鉴西方的写实手法外，也借鉴了版画与雕塑的表现方法，进而使画中人物从完全的素描写实走向黑白块面。笔黑呼啸中，人物的造型有了巨大的体量。尽管笔黑塑造上，此画仍然刚硬有余，含蓄不足，但并不妨碍其史诗气度。言其史诗气度，不是指作品幅制的巨大，而是指其人文精神的包容量。若以大小论，且不说基尼斯，单是九届全国美展上的金奖作品——《民兵史话》的全作似乎也不比它小多少。《走出巴颜喀拉》讲述的不仅是朝圣的故事，而且是生命在路上的状态。 在穷庙富和尚的当下画坛，画家的富庶是有目共睹的。然而，李伯安却是例外。这既缘于他的疏于炒作，也缘于他主动放弃了很多挣钱的机会，比如出国办展卖画赚外汇。这一结果的最终结局是他的震世巨作——《走出巴颜喀拉》在其逝后，居然很难走出自己的画室。幸亏他的学生陈钰铭出头组织了一帮人，以个人的名义向国内一些著名画家发出募捐信。于是，他们有了一批画，又用这些画换了成捆的现金。世纪之交李伯安遗作才得以在中国美术馆展出。《李伯安画集》也因此诞生在河南美术出版社。然而，画册的标价有些高了——560元的定价不是小数目，3000册的印数也太少。言其价高，不是说本书不值这个价，而是说，既然大家共举“义事”，那就不妨多印个万把册，再以成本价售出，或许，能让更多的人后悔——为没能更早认识李伯安。 |
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