翟荣强 翟荣强是那种心比天高命比纸薄的艺术家。之所以要用“那种”这个词，是因为他代表了画界之中的一个阶层，也就是所谓的地方名家。他们多系野路子出身，没有受过多少正规的学院教育。在盛行学术主持，策划人批评的时代，主流画坛对其存在连眼皮都不肯抬一下，较之我已然而且即将谈到的诸多名家，他们的名气连小拇指都不敢伸一下。但是，作为一个阶层的存在，他们不仅构成了画坛的大多数，而且，也大都独擅一技，也就是独能。而术业一旦有了专攻，也就很容易地有了局部的深刻。 现为西安市文史馆馆员的翟荣强主攻花鸟，尤擅牡丹。于彼牡丹，忆明珠先生有词赞曰： 花大如斗！ 胆大如斗！ 敢红，敢绿！ 敢让百花先， 敢殿三春后。 “斗”、“胆”之下，连用四个“敢”字，足见牡丹之豪。但是，观诸画史，历隋唐宋元而至明清，各代牡丹高手均略此“豪”。所谓的“浆深色浓，万豪齐力”也只是笔意之赞，绝非牡丹之誉。那原本豪气干云的牡丹，百千年来，也只能做做雍容富贵的宫闱之态。如此之态，未待武后发令，想必已然献媚于前了，何来东贬洛阳之佳话？清末龚定庵曾叹梅之病久，今日观之，牡丹之病尤甚于梅。 一病千年。 虽不能说及先生出，牡丹之豪方才一鹤冲天。但翟氏牡丹的确是迎风怒放的。若以天气播报员之口言之，便是风力五到七级。如此狂风下，自然也就有了精神的力度，所谓风雨见精神。难怪翟氏要喜爱李方膺的诗句：“挥豪依旧爱狂风”，并且写了一篇题为《不是我，而是风》的创作谈发表在《人民日报》上。应该说，当今画坛上，翟荣强关于牡丹真精神的把握还是有其独到的。但是，“历代画坛都被无行文人侵占了。敦煌壁画画得那样好，其作者没有名声。历史上不知埋没了多少聪明有才智之人！民间画家往往遭遇不耦。”（石壶语）看来，翟荣强也似乎难于免此“不耦”。当然，石壶之言不免偏颇，但是，一旦我们假学术之名而对之不屑一顾时，是否又在走向偏颇的另一极？ 由于自身文化素养的不足以及主流画坛的不屑，翟荣强这一阶层的画家往往背着俗与匠的恶名讨生在一省一市，有人讥之为“地方粮票”。然而，我之所以要在此不避庸俗地谈论他们，是因为我不想忽略一个基数颇大的存在，如果有人能够就这一存在探讨其与主流画坛的深层关系，或许也将善莫大焉。附带说一句，翟荣强是我的岳父。 |
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