叶浅予 在漫画界，素有“龙头”之誉的叶浅予却常常自谦为“画坛草寇”。其实，这一自谦也未必不是一种自标。以野路子而驰名天下，甚至在建国后荣任中国美协副主席的叶浅予，当然可以随便说说。人居高位时的随便正是一种自信与自傲。 相比于当代其他国画大家，叶的国画起手处是漫画。二十世纪二十年代末，他在上海作的《王先生》与《小陈留京外史》，一画十年，当时之风靡正如前几年满大街的人们都在谈论《废都》一样。然而，漫画不是国画，叶由漫画转入国画的契机是1943年。那一年，他应驻华美军史迪威司令的邀请，远赴设在印度的中美合作训练营心理作战组担任漫画设计工作。在那里，印度舞的典雅与优美令其震惊；同时，他的妻子戴爱莲亦是舞蹈家，如此一来，舞蹈人物也就成了叶浅予出没画坛的“行头”。也正是因了他的舞蹈人物，徐悲鸿早在1944年就曾慨言：“中国此时倘有十个叶浅予，便是文艺复兴。”随后，徐即请叶入了北平国立艺专的教学班子。 这次至关重要的印度之行，即使叶本人立身于国画界，亦使他在“文革”中大受其苦，先是三年牛棚，后是七年牢狱。 事实上，叶浅予能够迅速地由漫画转入国画并且占有一席之地的重要原因是他长期练就的速写起了作用，没有速写，也就没了他的国画。1958年，他为陆志庠、沈同衡、雷振邦、鲁少飞等人画的速写也真是神了。他之速写，甭说国内，就是较之西方绘画大师亦不逊色。关于叶的国画舞蹈人物的绘画要领，他的学生留有打油一首，诗曰： 画头少画脖，重视外轮廓。 上身画得重，加强动态感。 脚不贴地面，舞姿随乐和。 如果扣细部，一画就砸锅。 叶浅予以单线平涂的形式创作的舞蹈人物只是一种速写的完善与精致，但是，这种完善与精致仍然不能“扣细部”。这就说明了他作品的速写本质。画速写，必先练眼，而叶的眼睛在当代画坛是出了名的，某种程度上说，他的作品就是“眼睛的盛宴”。 叶最让人难以忘怀的还有他出狱后，将组织上补发的三万元工资捐给了中央美院国画系作为奖学金。这可是他坐牢的钱啊，仅此一点就足以说明叶给予人们的不是“浅”而是“深”。此外，他还主张招研究生时不拘一格，只要画得好就行。遗憾的是，这后一项打了水漂，可这又该怪谁 |
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