雪尘语画说名人之四十二——陆俨少

2012-2-24 22:44| 发布者: 论坛主持| 查看: 696| 评论: 0|来自: 中国画在线

摘要: 中国画坛历来就有这样一个固定句型：南陆北李?。具体到当代山水画亦有“南陆北李”一说。南陆指陆俨少，北李则是李可染。其实，衡诸美术史，这一说法实在不确，它的较为准确的说法应该是“南陆北何”。“北何”是指 ...

中国画坛历来就有这样一个固定句型：南陆北李?。具体到当代山水画亦有“南陆北李”一说。南陆指陆俨少，北李则是李可染。其实，衡诸美术史，这一说法实在不确，它的较为准确的说法应该是“南陆北何”。“北何”是指何海霞。因为，就创作的整体气势及精神内涵来说，陆俨少不具备与李可染并列的资格，陆的长处在于笔精墨妙。但是，过于精熟的笔墨，也在无形之中限制了陆的手脚，因了这层限制，陆的那些追求浩渺阔大的作品，比如《层峦叠翠》（1993）、《大匡山》（1979）、《雨后青山铁铸成》（七十年代）、《江涛万古峡》（1982）等，多的是笔墨上的大气，少的是精神内涵上的大气。这就如同曹操接见番使一般，为了遮丑，曹令容貌俊伟的属下坐在床上,自己则持刀而立。然而，番使并不以容貌俊伟者为英雄，相反，他以为床头捉刀人才是真英雄。陆的作品之所以不给人“真英雄”之感，应该是他的笔墨功力太精了，精到画面的任一局部都可拿来当范本，一铲子“精工细作”的结局只能是徒具英雄之相，而无英雄之气。另一山水大家何海霞也存在这种情况。故此，我在技术层面上将陆、何并称。

陆的作品，无论局部点线，还是整幅作品，都具备一种不强也不弱的节奏。在这一节奏中,他留白、勾云、点泼等都已自成一格。在中锋圆笔中，他主张“墨痕不是到边渐淡，而是到边反浓，积墨浓聚在边缘好像刀切，所以也叫‘杀’。用笔能‘杀’，才能沉着痛快，才能免去甜、赖、疲、瘟诸病”。但是，用笔能“杀”的陆俨少却在自己作品的大节奏中荡损了笔锋的杀力，终使浙派山水画家中这位不可多得的能融南北为一炉的山水大家，也在某种程度上陷入了瘟病之中，此一病的第一症状便是作品的程式化。

作为画家，陆的书法不输任何职业书家。陆自己也认为比之古今善书者，其书法无所愧。其笔性之好，可谓五百年来第一人。然而，真正的大师，不仅高在用笔，而且高在忘笔。庄子说：“涸泽之鲋，相稴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。”陆的作品笔笔相濡，法度谨严，此是其长，亦是其短。应该知道，不能相忘者，终乏真正的大气象。陆的作品提示我们：生老拙辣的笔墨所裹挟的也可能只是唐僧一般的细皮嫩肉。