张 仃 以焦墨山水驰名画坛的张仃被人称作“黑老虎”。因了这只“黑老虎”，人们已然有些淡忘了张仃其他的艺术成就，比如他在壁画、漫画、设计、民间艺术等方面的大功大德。应该知道，不仅著名的首都机场壁画的总体设计是张仃，而且，国徽之中天安门形象的主体设计也是张仃。当然，人们的遗忘也有理由,在中国山水画史上，弃“水晕”而以“墨彰”的只有张仃。前人艳羡的“润含春泽，干裂秋风”的焦墨极境，只有到了张仃这里或许才真正称得上。 张仃的国画并非一上手就是焦墨。他与李可染、罗铭在1954年搞写生画展时，仍在求“水晕”。尽管那是一次影响深远的艺术行动，但其仍未促使张仃致力于焦墨山水。只有经历了政治沧桑后，张仃才于1974年在北京香山的樱桃沟开始了焦墨写生，“借焦墨以抒焦虑之心”。然而，焦虑之心抒得久了，“焦虑”也就没了，抒写焦虑的题材反而成了时髦。艾青说：“张仃走到哪里，就把摩登带到哪里。”基于此，与其说张仃是把史诗性、悲剧性、沧桑感和英雄主义带进中国画坛，毋宁说是把“时髦”带进了中国画坛。如果说，焦墨在张仃的笔下还有前述的所谓史诗、悲剧、沧桑感的话，那么，在其追随者的笔下却只有徒具形式的“时髦”了，而这又非张老先生所能事先料到的。 张仃曾呼吁守住中国画的底线，他也身体力行，但实在是心有余而力不足。他晚年所弃的赋彩墨晕类的山水在其手上从来就未抵达过成熟之境。其得以成名的焦墨山水也有写生感强、表现力弱的缺陷。这就使张仃陷入了并不算妙的境地。同时，他以焦墨振兴中国山水画的起点也并非很高，因其基点只是形而下的笔墨技巧而非形而上的精神内涵。可是，即便如此，张仃仍然是一只让人敬佩的“黑老虎”。伴随着虎的斑纹的种种“硬伤”，并不有损虎的威猛形象，它需要的是疗救，而非击毙。 |
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