险情无处不在的艺术品

 

中国虽然已从2010年起成为仅次于美国的全球第二大艺术品交易市场，但时至今日，艺术保险一直处于停滞不前的状态。近日，外资企业法国安盛保险集团旗下的丰泰保险宣布进入中国艺术品市场，一石激起千层浪，让更多人再次关注中国的艺术品保险现状。

　　据介绍，丰泰保险今后将在国内推出的险种包括：已经获得申请的企业及私人收藏艺术品保险、艺术品展览及运输保险;以及正在申请之中的丰泰保险博物馆艺术品保险、商业画廊及拍卖行艺术品保险。

　　实际上，目前整个中国社会对艺术品及艺术品保险在观念和认识上都有不足。这首先需要我们了解的是艺术品在实际生活中到底存在哪些险情。

　　运输公司丢画 画家仅获赔百元

　　设计师兼画家郭先生为参加一次比赛，将创作的一幅25平方尺的画作装在一个画筒中，密封好后委托“宅急送”快递给画展的主办方。画展主办方收到快递时，只剩下一个敞着盖子的空筒。

　　据郭先生说，由于自己的作品经常参加各种展览或活动，经常让快递公司快递画作，从来没丢过画，但他没想到第一次跟宅急送合作，就把他的画给弄丢了。因多次协商未果，郭先生起诉到法院，要求以每平方尺3000元索赔7万元损失。

　　作为运输公司，宅急送认为，画展主办方(即收件方)已正常签收货物，并有运单为证。按照运单条款的相关约定，货物一旦正常签收后再发现的丢失、破损等情况，快递公司一律不承担责任，因此不同意赔偿。

　　一审法院认定画作在运输途中丢失的事实，但由于郭先生在委托快递运送画作时，并未做相应的保价或上保险，故按规定“宅急送”应赔偿郭先生3倍运费，共计100余元。

　　郭先生不服判决已上诉至二中院。

　　其实艺术品在运输当中出现问题早已是家常便饭。这源于目前国内高规格艺术品运输公司的稀缺，也源于每次委托运输艺术品的人或机构在经济上的考虑，很多把艺术品当成生意来做的人，总会试图寻找更便宜的方式运输，而不愿意委托价格昂贵的专业艺术品运输机构，因为那意味着更高的成本。

　　《三峡新移民》的移民史

　　据网名“专业艺术品包装”的博友在博客中讲述，著名艺术家刘小东的大画《三峡新移民》的运输经历就比较坎坷。这幅画高3米、宽10米，属于大型作品。2004年，刘小东创作完成后，这幅画被一位美国收藏家花费不到100万元人民币买走。视作品如孩子的艺术家刘小东请来最好的物流公司，用原木熏蒸而成的木料把作品和硕大的画框一起包裹好，向美国出发。在机场海关，报关人员申请了永久出口。

　　但没过多久，这幅画又被美国人转手卖给住在新加坡的印尼人郭瑞腾。从美国到狮城之后，2006年，买家“好藏之美术馆”主人从画框上直接将这幅画剥下来，卷成一个筒又运回北京，运输成本可想而知并不高。2006年11月21日，《三峡新移民》在北京保利秋中以2200万元人民币的价格被俏江南老板张兰买下。刘小东出了名，郭瑞腾发了财，谁还会去注意这幅画从画框上被剥下来受的伤。

　　据这位博友介绍，中国运输艺术品的价格是按照平方和立方计算的，视乎不同的公司，价格从几十块到几千块不等。在搬运艺术品这件事上，最不舍得花钱的是画廊。所以很多物流公司都有两套价目表，一套报给博物馆、美术馆等艺术机构，另一套专门为画廊度身定做。但是画廊常常连专业机构都不愿意请，因为他们的价格再低也不会比中外运、联邦快递这样的全球连锁公司更便宜。即使这些大的物流公司给不了艺术品太好的照顾也没有关系，反正对有的画廊来说，踏上旅途的艺术品多半是卖出了，“货物出门，概不负责”。

一坨冰激凌坏了一幅画

　　丰泰保险在中国推出的两个险种包括企业及私人收藏艺术品保险、艺术品展览及运输保险。其实在企业或私人收藏艺术品、艺术品被展览时受到的损伤也是时常发生的事。

　　一位企业藏家向记者介绍了他的经历。2009年年底，他邀请圈内外重多好友到他位于京郊某处的豪宅聚会，内容之一就是欣赏他刚刚从秋拍中拍下的一幅中国近现代名画。不巧的是，在参加当晚的聚会中还有朋友们的孩子。几位尚处年幼的小朋友在嬉笑打闹间，将一坨冰激凌甩到了挂在墙上的画作上。虽然与刮伤、划痕相比，损坏并不明显，但这也让收藏家心痛不已，却也无法责备。事后他找人修复画作如初，但这次经历令他意识是否应该给艺术品投保，不过当时中国尚无一家保险机构在做艺术品投保业务。

　　暴雨侵袭老蓝顶艺术区

　　不仅是私人藏家收藏艺术品会出现各种险情。就是艺术家本人在保存艺术品时也会受到意想不到的灾难。最著名的莫非是2011年7月3日的成都老蓝顶当代艺术区遭受暴雨侵袭，艺术区五个区的四五十间工作室全部被淹。据初步估算，这次暴雨给老蓝顶艺术家带来的直接经济损失超过500万元人民币，间接经济损失更是无法衡量。几十年的心血全部报废，很多艺术家痛哭流涕。

　　香港两依藏博物馆称故宫失窃展品仅投保31万

　　2012年2月17日，山东小伙石柏魁因涉嫌盗窃在北京第二中级人民法院出庭受审，众多媒体对此事的报道令公众再次想起发生在2011年5月8日的那次故宫失窃案。

　　公诉机关在起诉书中指控，2011年5月8日，石柏魁来到故宫博物院内，后潜入斋宫，窃得香港两依藏博物馆在此展出的《交融——两依藏珍选粹展》金嵌钻石手袋、金錾花嵌钻石化妆盒等共计9件展品。在逃跑过程中，石柏魁先后将所窃5件展品遗落或丢弃。次日，石柏魁因销赃未果，将剩余4件展品丢弃在垃圾桶内等处。

　　而石柏魁在法庭上供述说，2011年5月8日下午，他来到斋宫诚肃殿，恰逢香港两依藏博物馆在此布展。随后，石柏魁躲在展厅与西配房的夹道里一直到天黑，顺利避开了清园的工作人员后，他破坏了展厅的警报系统，从斋宫后面破窗进入展厅，实施盗窃。

庭审中，公诉方出示证据证明被盗的9件展品购入价格为165万元，而经核实，香港两依藏博物馆投保金额共计41万元，至今仍未找到的3件被盗物品投保金额共计15万元。

　　公诉人指责石柏魁是早有预谋，石柏魁则表示自己是“临时起意”。无论何种情况，香港两依藏博物馆有3件珍品下落不明，投保15万元肯定无法挽回他们的实际损失。而这次盗窃事件也令公众再次聚焦中国的艺术品保险市场。

　　中国艺术品保险的三缺现场

　　中国艺术品保险存在着评估、认证和人才缺失的三缺现象。据了解，虽然在国内对于大型的艺术品展览，已经有一些保险公司开始介入，但令投保者和承保机构头疼的是，对于艺术品没有价值标准体系和认证机构。“艺术品保险是建立在完善的鉴定与评估体系之上的，而国内没有一个判断艺术品价值的体系，也没有评估文物价值的权威机构。”北京文化发展基金会秘书长孟海东在接受其他媒体采访时说，“中国艺术品市场保障，比如艺术品的仓储、艺术品的物流以及艺术品的保险等机制还不健全，随着发展，将会成为制约中国艺术品市场健康规范的发展最大的问题。”

　　而在这其中，制约评估体系、权威认证机构建立的更深原因是人才的缺失。据了解，目前国家认定的专家都集中于两大机构——国家文物鉴定委员会和艺术品评估委员会，和一些国有博物馆中。这些人才具有评估艺术品的价值及从事艺术品修复工作的权威性。但是，这些人身份大多属于国有事业单位的工作人员，为保险公司做鉴定，属商业行为，这又与国家有关规定相抵触，是个迈不过去的门槛。

　　在日益繁荣的中国艺术品交易市场，却无一家成熟的保险机构在运作，而令外资保险机构独享这份蛋糕，这多少有些讽刺。其实，在法国安盛保险集团进军中国之前，他们就已为进入中国市场举行了各种铺垫。2011年6月28日，“博物馆及艺术品仓储业的风险管理研讨会”在北京国际饭店举行，安盛艺术保险是此次研讨会的主要协办单位之一。也许，外资的保险艺术品机构介入并不是一件坏事，起码它让国内同行们意识到，狼来了，你是跟着狼学变强大，还是等着被狼吃，这是一个急需要解决的问题。